986 散发百果香的桃源图(3/3)
间感随景物依次递进而延伸，并进入画幅的核心阶段。
以画幅中部山径旅为“承接”，渐入以“北宗”技法表现的崇山峻岭，危谷劣岩的北方山川景色，作者汲取了五代荆浩，关仝以北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾出山石而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和量感。”
得桃园开阔的江南景致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景，为全图之“合”点，在描绘从林平湖之余，将观者的思绪从峰回路转中引出，挥向一片浩瀚而温润，秀丽的湖山之间，此画属于借古开今之作，堪称一代精品力作。”
以画幅中部山径旅为“承接”，渐入以“北宗”技法表现的崇山峻岭，危谷劣岩的北方山川景色，作者汲取了五代荆浩，关仝以北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾出山石而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和量感。”
得桃园开阔的江南景致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景，为全图之“合”点，在描绘从林平湖之余，将观者的思绪从峰回路转中引出，挥向一片浩瀚而温润，秀丽的湖山之间，此画属于借古开今之作，堪称一代精品力作。”