第1128章自立更生的两小美女(1/3)
《无双》的宣传不用孟轻舟操心，自有发哥、老万、段意洪他们奔走于各大综艺，也没人提出让孟轻舟也加入宣传，都知道他不喜欢；
但孟轻舟能逃脱电影宣传的苦差事，却逃不了两位小美女的日常骚扰；
热芭和古丽娜没做过制片人，拿到孟轻舟推荐的后，联系了作者，又在万重山找了两位编剧，这就开始筹备了；
古丽娜和热芭不同，她在圈子里连二线都还算勉强，要不是几位姐姐们帮衬着，这姑娘除了一张脸，还真没啥优势；
这次轰轰烈烈的做起了制片人，妹子雄心勃勃的要打造精品，不仅找了自己的老东家唐人，还央着老孟帮她挑演员；
“你俩不是要自力更生嘛，凭感觉找呗，而且现在剧本还没出来，你这也太着急了吧！”
娜提又飞去了国外，家里就他们仨，小娜萌萌的冲轻舟吐了吐舌头：“我想挑那些流量大的演员，你不是瞧不起人家吗，万一不合你意，我才不想做无用功呢！”
孟轻舟打定主意不掺和她俩这事，就当锻炼她们的能力了；
“按你自己的想法来，拿不准的时候你再找我，总不能以后有什么事都让我来处理，那你们还搞什么幕后。”
原本还想给他点甜头的两软妹子，一人送了一个白眼给他；
娱乐圈的人都知道，演戏是没有门槛的，演员哪里来的门槛，有门槛的是资源。
全国1亿人可以演戏，但真正能捞到资源的可能就那么几百个。
流量挤进演员圈，其实最大的原因是因为互联网时代。
互联网时代对影视资源的容纳量变大了。
以前电视剧都是电视台放，一个台一周能放1020集。而一部电视剧动辄几十集。
所以一年就能放那么多。
而视频网站同一时间可以放很多部。
这就出现了一个问题，视频网站的播放数量和电视台是不一致的。
也就导致了纯网播电视剧的诞生，播放量能力不能浪费啊。
而纯网播电视剧面临的问题就是如何吸引人来看。
你剧荒，热门剧看差不多了，打开视频网站，一大堆没听说过的电视剧扑面而来。
你怎么选择，每个剧试几个小时吗？
这时候流量的作用就体现了。
流量演员的剧能吸引粉丝看，也能吸引知道流量的路人看。
流量演员的剧粉丝会卖力宣传，吸引更多人看。
起码你心里有印象，会更有点开的可能。
所以其实流量演员和专业演员是两个圈子。
两个圈子会有交叉的地方，你看到交叉的地方，觉得流量演员挤占的专业演员的空间。
但更多的是不交叉的地方。
你用不知名的科班演员去演剧本一般、ip一般的纯网剧，基本会赔死。
越来越多流量进入这一领域试图分走一杯羹，证明演员这一职业的贬值已经十分严重了！
认真起来，达到本职工作水准的演员，甭管你是主角、配角，即便是龙套，声、台、行、表等基本法还是必须要遵守吧？为什么这个行业现在大规模地生产出来一些低劣、赘余、有害的文化高熵体？原因就在于上面的基本法没有被遵守与信仰…
所以不难看出，即使是那些简简单单满足“基本法”标准的演员，也是有一定门槛的。这无关乎于专攻什么题材影视的演员，只关乎于演员本身的硬实力够不够。
现在这个圈层最大的问题，是把遵守“基本法”标准不严格的太多蝇营狗苟纳入进了这个圈层之内。
如果要向着“意义之塔”的顶端方向进阶，还要具备洞察整个社会真正跳动着的脉搏的能力。需要演员不断地看遍世间百态，无论是最豪华的庭院，还是最低陋的城乡结合部。
即便是专攻所谓“幻想题材”的演员，也应该如所有演员一样，多读读斯坦尼斯拉夫斯基，多读读经典。
抛开剧集质量不谈，剧集因为流量明星而引发的争议同样不少。番位之争已经司空见惯，甚至衍生出限定新词“领衔男/女主演”。
这里的“流量明星”大致分为两类，一类是通过一部作品而走红，如杨小狐、刘思思、杨阳等85生花；
另一类则是以偶像身份出道，而后又转型为演员的明星，包括在韩国成团后又回归的鹿含、黄子涛，以及内地开启101时代后出道的偶像等等。
他们的共同特点是拥有庞大而纪律严明的粉丝群体。媒体人康堤曾指出，一个人踏入粉圈，无关意愿，也无关其是否特殊，只要你拥有了流量，就必然会进入粉丝逻辑里，进而引起粉圈的争议，这是必然现象。
流量剧越来越成为“粉丝限定”，在饭圈和路人盘中间建起一道高墙，并形成了两个风向完全不同的舆论场，而这么多年以来，能够突破这道屏障的作品少之又少。发展至今，这更像是一场明星、粉丝、剧方和平台的“合谋”：平台和剧方都需要流量明星来支撑数据，但并不成熟的剧集工业，未必有能力承载流量明星和粉丝的能量。而在流量明星只能选择拍剧的情况下，有限的选择里反而有可能给自己的人设“减分”。
或许将问题不能简单地归咎于某一方，更重要的事在于：内容为什么被“流量”绑架了？
流量剧的喧嚣与沉默饭圈早就意识到艺人作品热度和口碑的重要性，一旦有新剧
但孟轻舟能逃脱电影宣传的苦差事，却逃不了两位小美女的日常骚扰；
热芭和古丽娜没做过制片人，拿到孟轻舟推荐的后，联系了作者，又在万重山找了两位编剧，这就开始筹备了；
古丽娜和热芭不同，她在圈子里连二线都还算勉强，要不是几位姐姐们帮衬着，这姑娘除了一张脸，还真没啥优势；
这次轰轰烈烈的做起了制片人，妹子雄心勃勃的要打造精品，不仅找了自己的老东家唐人，还央着老孟帮她挑演员；
“你俩不是要自力更生嘛，凭感觉找呗，而且现在剧本还没出来，你这也太着急了吧！”
娜提又飞去了国外，家里就他们仨，小娜萌萌的冲轻舟吐了吐舌头：“我想挑那些流量大的演员，你不是瞧不起人家吗，万一不合你意，我才不想做无用功呢！”
孟轻舟打定主意不掺和她俩这事，就当锻炼她们的能力了；
“按你自己的想法来，拿不准的时候你再找我，总不能以后有什么事都让我来处理，那你们还搞什么幕后。”
原本还想给他点甜头的两软妹子，一人送了一个白眼给他；
娱乐圈的人都知道，演戏是没有门槛的，演员哪里来的门槛，有门槛的是资源。
全国1亿人可以演戏，但真正能捞到资源的可能就那么几百个。
流量挤进演员圈，其实最大的原因是因为互联网时代。
互联网时代对影视资源的容纳量变大了。
以前电视剧都是电视台放，一个台一周能放1020集。而一部电视剧动辄几十集。
所以一年就能放那么多。
而视频网站同一时间可以放很多部。
这就出现了一个问题，视频网站的播放数量和电视台是不一致的。
也就导致了纯网播电视剧的诞生，播放量能力不能浪费啊。
而纯网播电视剧面临的问题就是如何吸引人来看。
你剧荒，热门剧看差不多了，打开视频网站，一大堆没听说过的电视剧扑面而来。
你怎么选择，每个剧试几个小时吗？
这时候流量的作用就体现了。
流量演员的剧能吸引粉丝看，也能吸引知道流量的路人看。
流量演员的剧粉丝会卖力宣传，吸引更多人看。
起码你心里有印象，会更有点开的可能。
所以其实流量演员和专业演员是两个圈子。
两个圈子会有交叉的地方，你看到交叉的地方，觉得流量演员挤占的专业演员的空间。
但更多的是不交叉的地方。
你用不知名的科班演员去演剧本一般、ip一般的纯网剧，基本会赔死。
越来越多流量进入这一领域试图分走一杯羹，证明演员这一职业的贬值已经十分严重了！
认真起来，达到本职工作水准的演员，甭管你是主角、配角，即便是龙套，声、台、行、表等基本法还是必须要遵守吧？为什么这个行业现在大规模地生产出来一些低劣、赘余、有害的文化高熵体？原因就在于上面的基本法没有被遵守与信仰…
所以不难看出，即使是那些简简单单满足“基本法”标准的演员，也是有一定门槛的。这无关乎于专攻什么题材影视的演员，只关乎于演员本身的硬实力够不够。
现在这个圈层最大的问题，是把遵守“基本法”标准不严格的太多蝇营狗苟纳入进了这个圈层之内。
如果要向着“意义之塔”的顶端方向进阶，还要具备洞察整个社会真正跳动着的脉搏的能力。需要演员不断地看遍世间百态，无论是最豪华的庭院，还是最低陋的城乡结合部。
即便是专攻所谓“幻想题材”的演员，也应该如所有演员一样，多读读斯坦尼斯拉夫斯基，多读读经典。
抛开剧集质量不谈，剧集因为流量明星而引发的争议同样不少。番位之争已经司空见惯，甚至衍生出限定新词“领衔男/女主演”。
这里的“流量明星”大致分为两类，一类是通过一部作品而走红，如杨小狐、刘思思、杨阳等85生花；
另一类则是以偶像身份出道，而后又转型为演员的明星，包括在韩国成团后又回归的鹿含、黄子涛，以及内地开启101时代后出道的偶像等等。
他们的共同特点是拥有庞大而纪律严明的粉丝群体。媒体人康堤曾指出，一个人踏入粉圈，无关意愿，也无关其是否特殊，只要你拥有了流量，就必然会进入粉丝逻辑里，进而引起粉圈的争议，这是必然现象。
流量剧越来越成为“粉丝限定”，在饭圈和路人盘中间建起一道高墙，并形成了两个风向完全不同的舆论场，而这么多年以来，能够突破这道屏障的作品少之又少。发展至今，这更像是一场明星、粉丝、剧方和平台的“合谋”：平台和剧方都需要流量明星来支撑数据，但并不成熟的剧集工业，未必有能力承载流量明星和粉丝的能量。而在流量明星只能选择拍剧的情况下，有限的选择里反而有可能给自己的人设“减分”。
或许将问题不能简单地归咎于某一方，更重要的事在于：内容为什么被“流量”绑架了？
流量剧的喧嚣与沉默饭圈早就意识到艺人作品热度和口碑的重要性，一旦有新剧
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