第1114章该出手时就出手(2/3)
需用钱，所以，补税是有可能的！
作为小剧场走出来的麻花团队，无论外表上看起来比德云社、赵家班之类“高知”多少，但在其作品的底色和立意上，都还是极度向着市场和庸俗妥协的。
看过三五场以上麻花剧场的朋友都该知道，媚俗、性擦边、无厘头、故事和人物的行为逻辑稀烂，几乎是存在于每一部麻花剧的普遍问题。
看一场麻花，和小园子里听一场郭老板的三俗相声，本质上并无区别。无非是麻花毕竟是戏剧打底，影版改编的完成度远好于纯跨界玩票的德云社罢了。
以电影作品而论，夏洛特几乎是麻花名作里最合适改编的作品，虽然前述的各色问题都有，但其故事的工整度、对舞台感的不依赖度、魔幻与现实的平衡度，都在麻花剧中首屈一指，麻花用它开头炮，当然是综合考量后非常安全也明智的结果；
即使如此，它还是在最后的收尾处遭到了极强烈的“三观质疑”，严肃电影评价与小剧场创作取向的天然矛盾，已露端倪。
而其他的麻花作品，则源于天然的“底子弱”，在改编上存在更多的水土不服。羞羞的铁拳在影评上已经受到了进一步的质疑，实际质地也只在平庸，但出于首部作品积累的良好口碑、以及三大主演“人保活儿”的出色表现，还是取得了市场的成功。
西红柿首富在豆瓣、时光等相对硬核影评网站的评分进一步降低，但商业上依旧成功，这究竟源于观众惯性、不同人群的影评分裂、还是沈滕的个人魅力？众说纷纭，无法知其真实情况。
但纯从剧作层面，西红柿中“立意创意上深度绝佳巧思不断”与“麻花套路式的无厘头三俗无聊搞笑”交叉出现，带给观影者的分裂感几是前所未有，能够商业大成已多少侥幸，再到李茶姑妈，主演咖位不足，改编质量偏差，剧本天然不足，观众疲劳反噬，几项因素同时夹击，商业上不及预期其实也说不上十分意外。
开心麻花一直走得都是“超强设定”的路线，通过强烈的对比和反差，戏剧冲突一开始就很有张力，故事的情节推进起来更顺，包袱和笑料也更多。
五迪艾伦曾说过过高级喜剧的秘密：电影中好笑的东西并不是段子、包袱和笑料本身，合理的笑料产生在人物的性格和冲突里。
麻花的电影里每一位人物的出现都带着任务，这在最近两部电影里体现得尤为明显。
西红柿首富的剧本改编自1985年老片《布鲁斯特的百万横财》，但失却了其中最重要的部分，就是在外人不知情的情况下，亿万富翁迅速不闻一名，遇到了人间百态。在麻花手中这部电影一直到最后一秒都是一场苍白的狂欢。
也许是尝到了甜头，《李茶的姑妈》里故意矮化、扁平化人物的行为达到极致，每一个人在电影里都是“有用”的，这种功利的设计让结局水到渠成，却也让剧里每个人戴上了一张面具，揭开后，里面空空如也。
没有空间，就没有深度。
文学上的悲喜和世俗的际遇其实有很大区别，电影也是。所以很多导演喜欢营造一种荒诞的氛围，给予观众足够的抓点。
但荒诞本身不是目的，创作者通过荒诞的形式，折射出对于现实社会的看法。舞台剧因为其单调的时空转换形式为荒诞提供了肥沃的土壤，电影则复杂得多。
能够最大限度地保留话剧的讽刺基因，成为喜剧电影能够被广泛认可的基础。
但开心麻花的电影一直没有做好现实和讽刺性的关联，而最该被深究的转场，则好像从来没有改进过。
夏洛特烦恼和李茶的姑妈都是流水线出品，但不同的是，《夏洛特烦恼》打磨了一年，《李茶的姑妈》“打磨”了700场。
而这种自诩的打磨并不应包括在话剧的舞台被观众检验，而是在话剧和电影的分野中黏合，求同存异。
不拧的麻花，并不好吃。
沈滕业务能力强毋庸置疑，但远远不到单扛电影质量的程度。只不过沈滕主演的许多高质量喜剧电影，都有强大的编导团队，让大家产生了“沈滕高质量喜剧”的错觉。
但众所周知的是，电影质量取决于导演和编剧，而不是演员；
《夏洛特烦恼》、《西虹市首富》、《我和我的家乡·神笔马亮》，这些优质喜剧作品，尤其是在创作方面，归功于“炎魔”组合；
所以并非是沈滕主演的少了，所以片子烂了；而是剧本菜了，腾哥就不演了。
包括大家诟病的黄才伦——不是黄才伦演的都是烂片，而是好本子轮不上他，上头为了保证战绩把好本子都交给大手子去输出了；
蜜蜜告诉老孟，听说现在沈滕和炎魔有脱离麻花自立山头的打算，如果是真的话，那以后再看麻花的片子，就应该关注编导了；
沈滕自从《西虹市首富》之前就开始不再主演开心麻花的电影了，2015年《夏洛特烦恼》大火之后，2016年，电影的两个导演闫飞和彭大便独立出来成立了自己的西虹市影视文化，沈滕带着自己曾经的合租室友魏翔也转投西虹市，几乎半壁江山出走，所以开心麻花也参投了西虹市影视，现在是西虹市第四大股东，持股比例15。
今年闫飞和彭大、沈滕二度合作的电影《西虹市首富》上映，豪取2547亿票房，沈滕继续创造着自己的神话，
作为小剧场走出来的麻花团队，无论外表上看起来比德云社、赵家班之类“高知”多少，但在其作品的底色和立意上，都还是极度向着市场和庸俗妥协的。
看过三五场以上麻花剧场的朋友都该知道，媚俗、性擦边、无厘头、故事和人物的行为逻辑稀烂，几乎是存在于每一部麻花剧的普遍问题。
看一场麻花，和小园子里听一场郭老板的三俗相声，本质上并无区别。无非是麻花毕竟是戏剧打底，影版改编的完成度远好于纯跨界玩票的德云社罢了。
以电影作品而论，夏洛特几乎是麻花名作里最合适改编的作品，虽然前述的各色问题都有，但其故事的工整度、对舞台感的不依赖度、魔幻与现实的平衡度，都在麻花剧中首屈一指，麻花用它开头炮，当然是综合考量后非常安全也明智的结果；
即使如此，它还是在最后的收尾处遭到了极强烈的“三观质疑”，严肃电影评价与小剧场创作取向的天然矛盾，已露端倪。
而其他的麻花作品，则源于天然的“底子弱”，在改编上存在更多的水土不服。羞羞的铁拳在影评上已经受到了进一步的质疑，实际质地也只在平庸，但出于首部作品积累的良好口碑、以及三大主演“人保活儿”的出色表现，还是取得了市场的成功。
西红柿首富在豆瓣、时光等相对硬核影评网站的评分进一步降低，但商业上依旧成功，这究竟源于观众惯性、不同人群的影评分裂、还是沈滕的个人魅力？众说纷纭，无法知其真实情况。
但纯从剧作层面，西红柿中“立意创意上深度绝佳巧思不断”与“麻花套路式的无厘头三俗无聊搞笑”交叉出现，带给观影者的分裂感几是前所未有，能够商业大成已多少侥幸，再到李茶姑妈，主演咖位不足，改编质量偏差，剧本天然不足，观众疲劳反噬，几项因素同时夹击，商业上不及预期其实也说不上十分意外。
开心麻花一直走得都是“超强设定”的路线，通过强烈的对比和反差，戏剧冲突一开始就很有张力，故事的情节推进起来更顺，包袱和笑料也更多。
五迪艾伦曾说过过高级喜剧的秘密：电影中好笑的东西并不是段子、包袱和笑料本身，合理的笑料产生在人物的性格和冲突里。
麻花的电影里每一位人物的出现都带着任务，这在最近两部电影里体现得尤为明显。
西红柿首富的剧本改编自1985年老片《布鲁斯特的百万横财》，但失却了其中最重要的部分，就是在外人不知情的情况下，亿万富翁迅速不闻一名，遇到了人间百态。在麻花手中这部电影一直到最后一秒都是一场苍白的狂欢。
也许是尝到了甜头，《李茶的姑妈》里故意矮化、扁平化人物的行为达到极致，每一个人在电影里都是“有用”的，这种功利的设计让结局水到渠成，却也让剧里每个人戴上了一张面具，揭开后，里面空空如也。
没有空间，就没有深度。
文学上的悲喜和世俗的际遇其实有很大区别，电影也是。所以很多导演喜欢营造一种荒诞的氛围，给予观众足够的抓点。
但荒诞本身不是目的，创作者通过荒诞的形式，折射出对于现实社会的看法。舞台剧因为其单调的时空转换形式为荒诞提供了肥沃的土壤，电影则复杂得多。
能够最大限度地保留话剧的讽刺基因，成为喜剧电影能够被广泛认可的基础。
但开心麻花的电影一直没有做好现实和讽刺性的关联，而最该被深究的转场，则好像从来没有改进过。
夏洛特烦恼和李茶的姑妈都是流水线出品，但不同的是，《夏洛特烦恼》打磨了一年，《李茶的姑妈》“打磨”了700场。
而这种自诩的打磨并不应包括在话剧的舞台被观众检验，而是在话剧和电影的分野中黏合，求同存异。
不拧的麻花，并不好吃。
沈滕业务能力强毋庸置疑，但远远不到单扛电影质量的程度。只不过沈滕主演的许多高质量喜剧电影，都有强大的编导团队，让大家产生了“沈滕高质量喜剧”的错觉。
但众所周知的是，电影质量取决于导演和编剧，而不是演员；
《夏洛特烦恼》、《西虹市首富》、《我和我的家乡·神笔马亮》，这些优质喜剧作品，尤其是在创作方面，归功于“炎魔”组合；
所以并非是沈滕主演的少了，所以片子烂了；而是剧本菜了，腾哥就不演了。
包括大家诟病的黄才伦——不是黄才伦演的都是烂片，而是好本子轮不上他，上头为了保证战绩把好本子都交给大手子去输出了；
蜜蜜告诉老孟，听说现在沈滕和炎魔有脱离麻花自立山头的打算，如果是真的话，那以后再看麻花的片子，就应该关注编导了；
沈滕自从《西虹市首富》之前就开始不再主演开心麻花的电影了，2015年《夏洛特烦恼》大火之后，2016年，电影的两个导演闫飞和彭大便独立出来成立了自己的西虹市影视文化，沈滕带着自己曾经的合租室友魏翔也转投西虹市，几乎半壁江山出走，所以开心麻花也参投了西虹市影视，现在是西虹市第四大股东，持股比例15。
今年闫飞和彭大、沈滕二度合作的电影《西虹市首富》上映，豪取2547亿票房，沈滕继续创造着自己的神话，
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