第九十二章:宁昊的新剧本(2/2)

哥、李法拉、出租车司机三两个场景的主动搞笑外，人们几乎看不到任何一个人物主动“搞笑”的镜头，  

所有的叙事都是严肃的，所有的矛盾都是尖锐的，然而正是将矛盾像这样一本正经地呈现出来，站在“上帝视角”的观众才会在事件背后的阴差阳错里看到巨大的事实反差，从而形成荒诞而滑稽的影视效果。  

赛车和此前的石头一样，都是采用多条独立的故事线交叉铺陈、最终汇集并爆发矛盾的结构。  

这一手法在西方电影中不算太少见，应用在喜剧上的代表也有两杆大烟枪，不过对于当时普通国内观众而言还是非常新颖，最终确实也收到了不错的效果。  

在影视作品中说是借鉴也好，模仿也罢，赛车能将这样的叙事结构落地在了国内的文化背景中，也算是一次成功的学习。