第二百三十六章 李老师,只要您开金口......(3/4)
“淦！”
“踏马的！”
“老师，喝茶！”
片场，鲍德熹才刚坐下，景恬很快便送来泡好的茶。
“嗯！”鲍德熹朝宝贝徒弟笑了笑，端起茶杯。
可在李屏斌看来，这老东西分明是在朝自己笑。
尤其是端起茶杯吹热气时，小眼神儿不时的瞅来。
切！不就是喝个茶吗？有什么好得意的！
李屏斌挪了下p股，换了个方向，决定用腚眼儿跟鲍德熹对眼儿。
拿起自己的茶杯，刚准备喝时，却发现茶水不多了。
“李老师，我给您续水。”
景恬提着开水瓶，走上前。
“哦，谢谢！”
“不用谢的，李老师。”景恬摇摇头。
天生一张富贵脸，微微一笑便能挤出两汪酒窝，人如其名，格外的甜。
像只快乐的小燕子，在片场飘来飘去。
“纪老师，别一直抽烟了，吃点儿水果。”
“曹老师”
“陶师兄”
“朝哥.源哥”
眼中有活儿，手里有事儿。
这丫头，谁不喜欢？
“大家伙儿都到齐了哈，来来来！老规矩，咱们再落实一下细节！”
甄杰诚的到来转移了李屏斌的想法，于是集中注意力，投入到今天的拍前例行会议中。
这是奥运开幕式筹备过程中出现频率最高的固定流程。用在这种拍摄过程堪称“工业级”的电影项目中，极为合适。
甄杰诚以此散发思维，未来如果拍摄真正的科幻电影，完全可以把这份经验照搬过去。
《流浪地球》的导演郭凡便是如此，相较于他的导演能力，管理水平更加突出。
把控，调度，铸就了郭凡成为国产科幻电影的代表，也是《流浪地球》系列取得成功的重要原因之一。
“老李，老鲍。”
“务必注意，只要存在两人对话，就必须要有机位落幅给出关系镜头！”
“学长说的是过肩关系的对话镜头。”景恬小声给秦澜解释道。
“如果环境出现变化，立刻机位运动给出主观视角！”
“这是利用空镜头做主观视角，用来交代环境。”景恬顿了顿，“秦姐，你知道空镜头吧？”
“知道，你之前告诉我了，我也记了笔记。”秦澜点点头，“就是景物镜头，画面中没人。”
“不过恬恬，我了解这些，有用吗？”
“有用啊，可以更好的配合镜头啊！”景恬郑重其事，“这可是一镜到底，与普通的影视剧项目不一样。如果演员不理解简单的镜头语言，只靠死记硬背的排练，是很难演好的。”
“因为片场和排练不一样，不是一成不变的。”
“演员需要去进行微小的配合性调整，只有知其然且知其所以然，才能知道怎么去及时调整。”
简单？好吧，相较于景恬师生俩之间的天书式问答，这些专业名词的含义解释的确算简单。
思及此处，秦澜不再疑惑，
“恬恬，那你继续！”
“嗯！”景恬点点头，转头看向坐在中央的甄杰诚。
“如果出现强情绪的冲突，机位立刻自然的落幅在中景。”
“表现悬念情绪时，从全景推向近景最后再落幅。”
“近景，特写，推镜头渲染气氛。秦姐，你在演这个内容时，一定要提前酝酿好情绪。”
“明白！稍微有点瑕疵，特写镜头中就会一览无余。”秦澜一边回答一边在脑海里找出自己对应的戏份，做足准备。
二人交头接耳中，甄杰诚很快便开完了例行会议，道具组，灯光组，也立刻忙活起来。
趁着开拍前，鲍德熹朝景恬招招手，
“恬恬，长镜头的优点总所周知，那么缺点呢？”
“e审美疲劳？”景恬犹豫了下，“不，应该是视觉疲劳。”
“对，就是视觉疲劳！”鲍德熹点点头，“还记得前些天老李评价杰诚风格时，说了些什么吗？”
“记得！李老师说，学长在长镜头里呈现出本应是相悖概念的蒙太奇观感。”
“没错！一个理论上没有分镜概念的长镜头，最终却能让人感受到各种蒙太奇该有的景别变化与运镜。消除了视觉疲劳的缺点，只取强烈的代入感。”
鲍德熹咂咂嘴，
“这，就是杰诚的厉害之处！艺术没有标准答案，只有深入了解规则，掌握规则，才能通过排列组合打破规则，构建规则。”
“今天，以及后续几天的拍摄内容会在镜头中更直观的展现这一点。”
“待会儿你就蹲杰诚旁边儿，仔细的看监视器！然后写一份分析作业，交给我。”
“好的老师！”
不远处，李屏斌背着身，拿腚眼儿安静的看着，仔细的听着。
撇撇嘴！
切，忙完工作还要忙改作业。
忙死你个老东西！
“咔！”
“休息十分钟，继续！”
已经是第七遍了，鲍德熹和李屏斌轮番上，均已气喘吁吁。
眼瞅着自然光即将发生变化，这一遍再拍不好，就要推到明天。还得是天气条件适合，否则继续往后推。
甄杰诚的嗓子在大喇叭的扩音下仍旧洪亮，看着一尺又一尺废掉的胶卷面不改色。
但其他人做不到！
倒不是说心疼钱，想给剧组省一点儿，主要是心理压力太大了。
尤其今天甄杰诚
本章未完，点击下一页继续阅读