第二百二十五章 《疯狂的赛车》首映 下(1/2)
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第226章《疯狂的赛车》首映（下）
汪正飞只是挂了一个主创的名头而已，只有他自己知道，他只不过是提供了一个剧本的骨架而已，就挂了这么一个首席编剧的名头也是有借用的名头的意思居多，不过他倒是不介意。笔｜趣｜阁ｗｗｗ。ｂｉｑｕｇｅ。ｉｎｆｏ[尽在库书*.ss.]
反正以前也都是这样子的，他刚刚出道的时候也就是拍摄《长生不老》的时候，不也是借着陈道明他们的名气来打响《长生不老》的知名度。
当时《长生不老》刚刚上映的时候，除了汪正飞这个传说哥的名头和《长生不老》科幻大片的名头之外，更重要的是陈道明，黄晓明等人的名气，不然的话，当时也不可能吸引到那么多人去看，票房可能还会不错，但是绝对不会有那么夸张。
接受了一阵采访之后，汪正飞才和剧组的众人一一进了电影院，坐了下来，剧组的人坐到了前排，而观众和记者们照惯例都是坐在后排。
没一会儿，电影很快就开始播放，首先上来的是广电局的，然后是汪正飞很熟悉的星辰印画的，能不熟悉么，这个可是汪正飞自己做的，从头到脚都是他设计的。
《疯狂的赛车》的情节安排依旧是采用电影《疯狂的石头》的多线条的叙事风格。
第226章发展到这里，于是使几组完全无关的人物就此纠结到了一起。
观众们看的是大呼过瘾，果然这才是汪正飞和宁郝电影的风格，几条完全不相干的主线完全的纠缠到一起。
相比起观众们看的是电影的情节，汪正飞却更加的注意到电影里的插入式广告，虽然赞助商的具体赞助数目没有公开，但是可以肯定是，《疯狂的赛车》作为一部商业电影，植入式广告的实物交换以及收入为影片节省了不少成本。
广告主向制作方赞助各种道具和免费提供拍摄场所，大大减少了电影的制作成本。其次，广告主通过直接付费方式取得置入式广告的权利，制片方因此获得一笔为数不少的收入，从而降低了电影的投资风险。
这方面汪正飞没有过问，但是也知道差不多是这样的，事实上这个主意还是他出的呢，在这个年代里面还没有多少人意识到在电影里面插入广告也是一个很好的规避风险的办法。
事实上如果不是《秦时明月》真的不适合插入广告，他肯定也要在《秦时明月》里面插入广告的，这样可以有效的减少成本。
不过汪正飞也就是随口提了一句，没想到，最后宁郝做的这么好，几乎都找不到什么刻意的痕迹。
没一会儿，汪正飞又被剧情吸引了，李法拉误杀了妻子，却嫁祸于耿浩；而泰国的毒枭却被冻死在冷冻车厢里；同时提着美元的黑帮因为误会与捧着骨灰盒的耿浩进行了交易，而得到毒品的两个杀手却又因为误会把正追捕耿浩的便衣警察当做了交易对象。
基本上是一环扣着一环，一个接着一个精彩纷呈，尤其是剧情里面的好笑的语句，那更是转瞬间就政府了无数的观众“十八相送一水黑，看上去就像黑社会，有没有有没有，要的就是气氛，绝对的庄严肃穆，绝对的气势如虹，搭灵堂送纸钱，丧葬服务一条龙，一条龙……这么好的服务，我天天在这里上班，恨不得给自己来一套”
“我们这里是高尚社区，上风上水，地下bd，人生的后花园”
听着电影结束后无数的掌声，汪正飞知道他们成功了
次日，各大媒体的评论纷纷出炉，基本上是一片好评之声。
“疯狂的赛车》更大的意义在于对一直处在亚健康发展状态的中国电影的启示性作用，在现有的市场规模和资金运作模式下，《疯狂的赛车》无疑做出了一次卓有成效的尝试，而且我分明听到了这部电影是响在某些人脸上的响亮的耳光――不要再为自己的低劣电影找类似资金、审查、发行渠道等各种借口，诚意和才华才是最重要的。”――大众时尚周刊
“《疯狂的赛车》中先后出现的对情节有直接推动作用的主要角色有十几个，全都个性鲜明，让人过目不忘，而且每一个人都生活在自己的行为逻辑中中，而这些人的心理动机和外部行为或客观遭遇产生很大的反差，反讽式的喜剧效果很明显，比如那个恪守游戏规则结果被各种突发事件搞得晕头转向狼狈不堪的来自台湾的专业混混，还有那两个刚出道却又要处处表现自己专业素养的笨贼，俩人深一脚浅一脚地奉献了很多的笑料，每个人身上的喜剧因素是随着剧情推进自然产生的。仅从喜剧效果的营造方式上，《疯狂的赛车》和冯小刚的电影是有着天壤之别的。
冯小刚电影所谓的“笑果”大部分是来自于葛优扮演的人物的小品式对白，影片中的情节和人物设计基本上都是在生硬地为葛优说话创造机会和情境，值得鄙视的是这些从十多年前的《编辑部的故事》起冯小刚就开始运用的王朔式调侃语言的杀伤力已经很有限了，而冯小刚依然还在一厢情愿地乐此不疲着。如果抽离了这些语言，你会发现这根本就不是一部喜剧电影，虽然电影离不开语言，但不单纯是语言艺术，否则相声都可以拍成电影了，电影作为一种娱乐方式的存在必然会有其独特的手段和技巧，能带给人不可替代的享受，冯小刚的电影尽管让一些观众笑了，
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第226章《疯狂的赛车》首映（下）
汪正飞只是挂了一个主创的名头而已，只有他自己知道，他只不过是提供了一个剧本的骨架而已，就挂了这么一个首席编剧的名头也是有借用的名头的意思居多，不过他倒是不介意。笔｜趣｜阁ｗｗｗ。ｂｉｑｕｇｅ。ｉｎｆｏ[尽在库书*.ss.]
反正以前也都是这样子的，他刚刚出道的时候也就是拍摄《长生不老》的时候，不也是借着陈道明他们的名气来打响《长生不老》的知名度。
当时《长生不老》刚刚上映的时候，除了汪正飞这个传说哥的名头和《长生不老》科幻大片的名头之外，更重要的是陈道明，黄晓明等人的名气，不然的话，当时也不可能吸引到那么多人去看，票房可能还会不错，但是绝对不会有那么夸张。
接受了一阵采访之后，汪正飞才和剧组的众人一一进了电影院，坐了下来，剧组的人坐到了前排，而观众和记者们照惯例都是坐在后排。
没一会儿，电影很快就开始播放，首先上来的是广电局的，然后是汪正飞很熟悉的星辰印画的，能不熟悉么，这个可是汪正飞自己做的，从头到脚都是他设计的。
《疯狂的赛车》的情节安排依旧是采用电影《疯狂的石头》的多线条的叙事风格。
第226章发展到这里，于是使几组完全无关的人物就此纠结到了一起。
观众们看的是大呼过瘾，果然这才是汪正飞和宁郝电影的风格，几条完全不相干的主线完全的纠缠到一起。
相比起观众们看的是电影的情节，汪正飞却更加的注意到电影里的插入式广告，虽然赞助商的具体赞助数目没有公开，但是可以肯定是，《疯狂的赛车》作为一部商业电影，植入式广告的实物交换以及收入为影片节省了不少成本。
广告主向制作方赞助各种道具和免费提供拍摄场所，大大减少了电影的制作成本。其次，广告主通过直接付费方式取得置入式广告的权利，制片方因此获得一笔为数不少的收入，从而降低了电影的投资风险。
这方面汪正飞没有过问，但是也知道差不多是这样的，事实上这个主意还是他出的呢，在这个年代里面还没有多少人意识到在电影里面插入广告也是一个很好的规避风险的办法。
事实上如果不是《秦时明月》真的不适合插入广告，他肯定也要在《秦时明月》里面插入广告的，这样可以有效的减少成本。
不过汪正飞也就是随口提了一句，没想到，最后宁郝做的这么好，几乎都找不到什么刻意的痕迹。
没一会儿，汪正飞又被剧情吸引了，李法拉误杀了妻子，却嫁祸于耿浩；而泰国的毒枭却被冻死在冷冻车厢里；同时提着美元的黑帮因为误会与捧着骨灰盒的耿浩进行了交易，而得到毒品的两个杀手却又因为误会把正追捕耿浩的便衣警察当做了交易对象。
基本上是一环扣着一环，一个接着一个精彩纷呈，尤其是剧情里面的好笑的语句，那更是转瞬间就政府了无数的观众“十八相送一水黑，看上去就像黑社会，有没有有没有，要的就是气氛，绝对的庄严肃穆，绝对的气势如虹，搭灵堂送纸钱，丧葬服务一条龙，一条龙……这么好的服务，我天天在这里上班，恨不得给自己来一套”
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听着电影结束后无数的掌声，汪正飞知道他们成功了
次日，各大媒体的评论纷纷出炉，基本上是一片好评之声。
“疯狂的赛车》更大的意义在于对一直处在亚健康发展状态的中国电影的启示性作用，在现有的市场规模和资金运作模式下，《疯狂的赛车》无疑做出了一次卓有成效的尝试，而且我分明听到了这部电影是响在某些人脸上的响亮的耳光――不要再为自己的低劣电影找类似资金、审查、发行渠道等各种借口，诚意和才华才是最重要的。”――大众时尚周刊
“《疯狂的赛车》中先后出现的对情节有直接推动作用的主要角色有十几个，全都个性鲜明，让人过目不忘，而且每一个人都生活在自己的行为逻辑中中，而这些人的心理动机和外部行为或客观遭遇产生很大的反差，反讽式的喜剧效果很明显，比如那个恪守游戏规则结果被各种突发事件搞得晕头转向狼狈不堪的来自台湾的专业混混，还有那两个刚出道却又要处处表现自己专业素养的笨贼，俩人深一脚浅一脚地奉献了很多的笑料，每个人身上的喜剧因素是随着剧情推进自然产生的。仅从喜剧效果的营造方式上，《疯狂的赛车》和冯小刚的电影是有着天壤之别的。
冯小刚电影所谓的“笑果”大部分是来自于葛优扮演的人物的小品式对白，影片中的情节和人物设计基本上都是在生硬地为葛优说话创造机会和情境，值得鄙视的是这些从十多年前的《编辑部的故事》起冯小刚就开始运用的王朔式调侃语言的杀伤力已经很有限了，而冯小刚依然还在一厢情愿地乐此不疲着。如果抽离了这些语言，你会发现这根本就不是一部喜剧电影，虽然电影离不开语言，但不单纯是语言艺术，否则相声都可以拍成电影了，电影作为一种娱乐方式的存在必然会有其独特的手段和技巧，能带给人不可替代的享受，冯小刚的电影尽管让一些观众笑了，
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