第一百九十六章 盗官记！(1/2)
《集结号》剧本逻辑咋一看没啥问题。
主角谷子地是个英雄，整个故事的基调就是英雄受委屈…
那他受的委屈必须越多越好，越沉重越好。
这样才能突出主角的悲壮和憋屈。
所以，他必须得是收到上级蒙骗，才能让观众共情…
这段剧情是为了故事需要而出现的。
如果是直接下命令，谷子地可能不会这么拼命。
从冯导演的逻辑来讲没毛病——欺骗所以死守更符合自己的理解。
所以，裤子不懂军队！
死守就是死守，撤退就是撤退，一支军队如果号令不明，还打什么仗？回去玩蛋去吧！
太看不起人民军队了，觉得就应该是像美国大片，人性化靠奇迹。
联想到《兵临城下》里面有一段苏军刚下船，枪都没配齐，冲击德军阵地的剧情，后面还有苏军督战队的机枪…
一部法国导演带着英国主演，讲述德国人和苏联人打仗的美国电影。
所以，自然而然带着自己的想法——苏军打仗不要命是因为背后有督战队的机枪！
异曲同工之妙。
裤子，经历过文化戈名年代，骨子里带着一点受迫害妄想…
他拍的《芳华》也这样…
与国际接轨嘛！
迎合国际市场国际口味，或多或少有“对世界讲出国际特指欧美日喜欢的中国故事”…
上纲上线一点的话，其实是西方新自由主义在中国文化界生根和壮大的表现。
这导致文化界普遍不相信当年革命者普遍具有的视死如归的精神，总想去挖掘隐藏在里面的所谓的人性。
观众也愿意相信这种所谓的人性！
那段时间，调侃英雄成风，***、**、******、***…一个不落。
像极了苏联解体前的群魔乱舞。
……
沈林挺生气的。
真没想到自己会因为‘不懂导演被鄙视’…
导演，又不是什么特别高贵的身份。
导演虽然可以是全剧组最掌控局势的人，也可以是全剧组最无能的人，只要坐在椅子上喊“action”和“cut”，别人来问怎么处理问题只回答“yes”或者“no”就够了。
凡不需要资格认证或者职称评定或者颁发证书的职业，基本都没有壁垒。
导演没有门槛，它不像医生、会计、律师，只要你能拉来资源，你就是导演！
所以，360行，行行出导演！
沈林为什么不做导演？
单纯就是觉得没必要！
他已经是剧组的实际掌控者，没有必要为了导演这种身份耗费时间、精力。
但被裤子这么一激，还是有想法了！
连夜写好了《让子弹飞》的剧本梗概，人物特点、大概事件之类的东西。
第二天去见了江闻。
……
江闻跟沈林有过一次交集，《疯狂的石头》，他想来演的，被陈婧劝退。
他对沈林挺感兴趣。
看过他的《大唐荣耀》，也看过《孙策》…
好像没有统一的风格，但他保证了这些电影都能大卖。
挺尴尬的。
《太阳照常升起》之后，江闻无人问津了…
没有投资愿意相信他了！
当初博纳的于冬信誓旦旦说什么‘于江组合’：我们俩加起来刚好比张卫平、阿谋小一轮，我们有12年时间赶超他俩！
《太阳》上映后，直接中止合作…
毕竟搞砸了五千万的制作。
其实，很多老派导演，想搞文化的，有艺术追求的，但他们缺乏对时代变迁的认知，丧失了敏锐的视角，在大城市的豪宅里住太久了，都不知道人字两笔咋写咋拍了！
毕竟，好的电影是偶发的，平庸的导演和作品才是永恒的…
见到沈林，沈林笑得很灿烂：“《太阳》真是一部杰作！”
“你看了？”
“嗯，画面真美，像一场梦一样！”
“那你看懂了吗？”
“为什么要看懂？我觉得好就是好！”
“哈哈…”
江闻笑得很开心：“你昨天怼裤子那段也有点意思！”
“他不懂什么叫人民子弟兵，被伤痕文学那套东西洗脑了！”
“…”
江闻不置可否，接过《让子弹飞》的剧本梗概，翻看起来…
只有剧本梗概，沈林又不是神，一晚上就搞定一个剧本？
沈林则在想江闻的电影，他…太喜欢在一些细节一个回合一个段落埋梗，搞大新闻。懂梗的看爽了觉得特别有质感，不懂梗的，自然一头雾水。
而且这些梗会无意间破坏电影的故事性。
是，电影可以不讲故事，但不是你讲了故事却讲得稀烂的借口。
很多人形容《一步之遥》和《邪不压阵》：好像拎着观众的耳朵说：傻逼，看懂了没？爷搁这儿跟你讲道理呢！
牛逼的作品让人看不懂，并不代表看不懂的作品就牛逼。
电影不是猜谜语，不是说梗埋的多高深就牛逼了。
当然啦，华语电影圈有江闻这么个人，还是可以的，不然，都像安哥拉掰哔、徐争、陈思成那伙人，也没啥意思！
但还是那句：您想站着挣钱，观众也想坐着看电影，咱们都彼此尊重一下，好不？
江闻呢看完剧本梗概，眉头微皱：“你这是《盗官记》？”
“对。”
《让子弹飞》，改编自四川作家马识途的小说《夜谭十记》中的一篇《巴陵野老:盗官记》。
原著讲述的是北洋军阀时期，一个嫉恶如仇的土匪用钱买了一个县长官位，白天审案为百姓申冤，夜里则扮成响马杀富济贫的故事。
1986年导演李华就曾根据小说改编成电影《响马县长》。
原时空，最初的构想，是江闻
主角谷子地是个英雄，整个故事的基调就是英雄受委屈…
那他受的委屈必须越多越好，越沉重越好。
这样才能突出主角的悲壮和憋屈。
所以，他必须得是收到上级蒙骗，才能让观众共情…
这段剧情是为了故事需要而出现的。
如果是直接下命令，谷子地可能不会这么拼命。
从冯导演的逻辑来讲没毛病——欺骗所以死守更符合自己的理解。
所以，裤子不懂军队！
死守就是死守，撤退就是撤退，一支军队如果号令不明，还打什么仗？回去玩蛋去吧！
太看不起人民军队了，觉得就应该是像美国大片，人性化靠奇迹。
联想到《兵临城下》里面有一段苏军刚下船，枪都没配齐，冲击德军阵地的剧情，后面还有苏军督战队的机枪…
一部法国导演带着英国主演，讲述德国人和苏联人打仗的美国电影。
所以，自然而然带着自己的想法——苏军打仗不要命是因为背后有督战队的机枪！
异曲同工之妙。
裤子，经历过文化戈名年代，骨子里带着一点受迫害妄想…
他拍的《芳华》也这样…
与国际接轨嘛！
迎合国际市场国际口味，或多或少有“对世界讲出国际特指欧美日喜欢的中国故事”…
上纲上线一点的话，其实是西方新自由主义在中国文化界生根和壮大的表现。
这导致文化界普遍不相信当年革命者普遍具有的视死如归的精神，总想去挖掘隐藏在里面的所谓的人性。
观众也愿意相信这种所谓的人性！
那段时间，调侃英雄成风，***、**、******、***…一个不落。
像极了苏联解体前的群魔乱舞。
……
沈林挺生气的。
真没想到自己会因为‘不懂导演被鄙视’…
导演，又不是什么特别高贵的身份。
导演虽然可以是全剧组最掌控局势的人，也可以是全剧组最无能的人，只要坐在椅子上喊“action”和“cut”，别人来问怎么处理问题只回答“yes”或者“no”就够了。
凡不需要资格认证或者职称评定或者颁发证书的职业，基本都没有壁垒。
导演没有门槛，它不像医生、会计、律师，只要你能拉来资源，你就是导演！
所以，360行，行行出导演！
沈林为什么不做导演？
单纯就是觉得没必要！
他已经是剧组的实际掌控者，没有必要为了导演这种身份耗费时间、精力。
但被裤子这么一激，还是有想法了！
连夜写好了《让子弹飞》的剧本梗概，人物特点、大概事件之类的东西。
第二天去见了江闻。
……
江闻跟沈林有过一次交集，《疯狂的石头》，他想来演的，被陈婧劝退。
他对沈林挺感兴趣。
看过他的《大唐荣耀》，也看过《孙策》…
好像没有统一的风格，但他保证了这些电影都能大卖。
挺尴尬的。
《太阳照常升起》之后，江闻无人问津了…
没有投资愿意相信他了！
当初博纳的于冬信誓旦旦说什么‘于江组合’：我们俩加起来刚好比张卫平、阿谋小一轮，我们有12年时间赶超他俩！
《太阳》上映后，直接中止合作…
毕竟搞砸了五千万的制作。
其实，很多老派导演，想搞文化的，有艺术追求的，但他们缺乏对时代变迁的认知，丧失了敏锐的视角，在大城市的豪宅里住太久了，都不知道人字两笔咋写咋拍了！
毕竟，好的电影是偶发的，平庸的导演和作品才是永恒的…
见到沈林，沈林笑得很灿烂：“《太阳》真是一部杰作！”
“你看了？”
“嗯，画面真美，像一场梦一样！”
“那你看懂了吗？”
“为什么要看懂？我觉得好就是好！”
“哈哈…”
江闻笑得很开心：“你昨天怼裤子那段也有点意思！”
“他不懂什么叫人民子弟兵，被伤痕文学那套东西洗脑了！”
“…”
江闻不置可否，接过《让子弹飞》的剧本梗概，翻看起来…
只有剧本梗概，沈林又不是神，一晚上就搞定一个剧本？
沈林则在想江闻的电影，他…太喜欢在一些细节一个回合一个段落埋梗，搞大新闻。懂梗的看爽了觉得特别有质感，不懂梗的，自然一头雾水。
而且这些梗会无意间破坏电影的故事性。
是，电影可以不讲故事，但不是你讲了故事却讲得稀烂的借口。
很多人形容《一步之遥》和《邪不压阵》：好像拎着观众的耳朵说：傻逼，看懂了没？爷搁这儿跟你讲道理呢！
牛逼的作品让人看不懂，并不代表看不懂的作品就牛逼。
电影不是猜谜语，不是说梗埋的多高深就牛逼了。
当然啦，华语电影圈有江闻这么个人，还是可以的，不然，都像安哥拉掰哔、徐争、陈思成那伙人，也没啥意思！
但还是那句：您想站着挣钱，观众也想坐着看电影，咱们都彼此尊重一下，好不？
江闻呢看完剧本梗概，眉头微皱：“你这是《盗官记》？”
“对。”
《让子弹飞》，改编自四川作家马识途的小说《夜谭十记》中的一篇《巴陵野老:盗官记》。
原著讲述的是北洋军阀时期，一个嫉恶如仇的土匪用钱买了一个县长官位，白天审案为百姓申冤，夜里则扮成响马杀富济贫的故事。
1986年导演李华就曾根据小说改编成电影《响马县长》。
原时空，最初的构想，是江闻
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