第两百四十四章 骗子(3/3)
个时候，方昊也就没有再卖关子，吃了两口菜，就开始侃侃而谈：
“这幅作品是陆治在嘉靖四十一年秋创作，这个时间已经是陆治的晚年，绘画技巧已经相对成熟。
而陆治后期山水画作品中，有学习王蒙、倪瓒画风的作品，这一类作品多由吴门画派而上溯的，故具有典型的‘吴派’绘画风格。
比如，陆治作于隆庆二年的《花溪渔隐图》轴画幅中琐碎、细腻的笔法，毫无疑问受到了吴门画派的影响。作于嘉靖四十三年的《雪后访梅图》轴，不用墨色积染背景，但仍荒寒不已。
然而，到这幅画作，相对而言，却更贴合陆治对‘马夏’山水的学习，例子是故宫博物院所藏嘉靖十九年的《竹林长夏图》轴，用笔方折劲峭，设色浓厚深沉，山石轮廓硬朗，以北宗刮铁皴法画之，‘马夏’山水的技法特点极为明显。
我们知道，一位画家，每个时期都有每个时期的特点，如果是稚嫩变得老辣还说得过去，但老辣突然又变回稚嫩，那就太有违常理了，这是这幅画最大的破绽。”
“这幅作品是陆治在嘉靖四十一年秋创作，这个时间已经是陆治的晚年，绘画技巧已经相对成熟。
而陆治后期山水画作品中，有学习王蒙、倪瓒画风的作品，这一类作品多由吴门画派而上溯的，故具有典型的‘吴派’绘画风格。
比如，陆治作于隆庆二年的《花溪渔隐图》轴画幅中琐碎、细腻的笔法，毫无疑问受到了吴门画派的影响。作于嘉靖四十三年的《雪后访梅图》轴，不用墨色积染背景，但仍荒寒不已。
然而，到这幅画作，相对而言，却更贴合陆治对‘马夏’山水的学习，例子是故宫博物院所藏嘉靖十九年的《竹林长夏图》轴，用笔方折劲峭，设色浓厚深沉，山石轮廓硬朗，以北宗刮铁皴法画之，‘马夏’山水的技法特点极为明显。
我们知道，一位画家，每个时期都有每个时期的特点，如果是稚嫩变得老辣还说得过去，但老辣突然又变回稚嫩，那就太有违常理了，这是这幅画最大的破绽。”