第七十四章 分析(2/2)
响也是必然的。
就像这幅画，它的构图是三段式，近景的山石，陡峭的外形，是常见的董家山水，气韵高古。画面最近处为丘陵上的几株杂树，基本上是先勾再皴，淡墨之后上浓墨，树的精神也就直接跃画面而出了。
一叶扁舟就介于山石与杂树之间，舟上无人，正是‘春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横’的诗意画面。
中段山石的处理并不复杂，皴法全为形象而设计，而外观却是迥异于时流的。山间有屋舍数间，但也是‘空山不见人’。远山皴法虽然简单，但也是浓淡相宜，使画面的纵深感加强。
这些无不说明，作者对董氏技巧的研究之深，而赵左一生工于绘画，仿古画尤甚，少自家风范。虽笔墨多‘代笔’董氏画作，然笔墨功力与董氏相比，略显单薄，究其原因，乃董氏的书法功力太厚，这是由于赵左笔墨不逮所致，这一点，也在这幅画上表现了出来。”
就像这幅画，它的构图是三段式，近景的山石，陡峭的外形，是常见的董家山水，气韵高古。画面最近处为丘陵上的几株杂树，基本上是先勾再皴，淡墨之后上浓墨，树的精神也就直接跃画面而出了。
一叶扁舟就介于山石与杂树之间，舟上无人，正是‘春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横’的诗意画面。
中段山石的处理并不复杂，皴法全为形象而设计，而外观却是迥异于时流的。山间有屋舍数间，但也是‘空山不见人’。远山皴法虽然简单，但也是浓淡相宜，使画面的纵深感加强。
这些无不说明，作者对董氏技巧的研究之深，而赵左一生工于绘画，仿古画尤甚，少自家风范。虽笔墨多‘代笔’董氏画作，然笔墨功力与董氏相比，略显单薄，究其原因，乃董氏的书法功力太厚，这是由于赵左笔墨不逮所致，这一点，也在这幅画上表现了出来。”