第369章 杀青,私心(1/2)
2008年6月16日，洛杉矶天气晴朗。
阳光如同洒满银粉的黄金，从太平洋吹来的风带着浅浅的海盐味，掠过环球影城摄影棚外的红砖墙面，拂过布景道具、灯架与最后一台收工的摄像机。
《火星救援》的主摄影工作，正式于当日下午三点二十六分完成最后一个镜头的补拍。
当吴宸摘下耳麦、站起身，亲自喊出“杀青”那一刻，现场掌声如潮。
摄影棚内仍残留着“NASA控制中心”的主景布置，电子灯牌上“Houston”字样泛出虚光。
环球影业并未错过这个机会，早便安排好了各大媒体入场采访拍摄。
不到傍晚，首批报道便已上线，迅速扩散至全美主流娱乐版面。
吴宸与环球杀青《火星救援》：新一代东方导演完成太空大片挑战！
年度最受关注的太空题材影片《火星救援》杀青.
中国导演吴宸完成《火星救援》拍摄，携手环球打造新一代太空生存史诗！
环球影业也趁机高调发布各种幕后制作照，在电影杀青之际做了大量宣传报道。
而随着《火星救援》彻底拍摄完毕，电影也正式进入后期制作阶段，其中特效是重中之重。
《火星救援》看上去似乎没有太多特效，但是实际上它的后期特效工作量是相当大的，属于一部以现实主义为基调的重特效影片。
虽然它不是那种纯CG大片，但它的特效使用非常“隐蔽而高密度”——追求的是逼真、可信的科学现实感，这类特效更考验精度、物理质感与视效逻辑。
环球安排了四家公司协同合作分工，先涛数码也在里面。
“《火星救援》约20的任务量交给我们来做，主要负责土豆实验仓、航天局地面控制中心全景交互屏、数据图像生成等细节片段；
分下工，京城这边三个月内肯定做不完，香江那边也得接一部分，和主部分的最终合成时间要保证”
吴宸特意致电给了朱家欣。
他这是特意选取的部分。
因为这部分虽然复杂，但不决定“观影冲击力”，属于中低难度镜头，交由如今的自家团队处理正合适。
“好的，吴董！”
朱家欣点头，看向忙碌的特效工程师，不由感慨。
先涛数码由一开始的奄奄一息，到如今蒸蒸日上，也就一年多的功夫，不过再一个月“先涛数码”就得改名了，得叫“星宸视效”了。
因为《画皮》的正式宣传启动日正是七月份。
另一边，吴宸解决完《火星救援》的事情后，也是专程来到了诺兰的Syncopy公司，一栋并不张扬的办公楼。
在吴宸带队来到洛杉矶补拍《火星救援》的时候，诺兰其实就致电给他了。
此时克里斯托弗·诺兰亲自前来迎接，穿着他惯常的灰蓝三件套。
“吴，这是我的妻子，艾玛·托马斯，这是我的弟弟乔纳森。”他含笑介绍。
诺兰含笑着给吴宸介绍着。
“你好，你好。”吴宸一一握手。
落座后，几人走进了核心讨论空间。
长桌的一侧立着一块写满箭头与方框的白板，另一边则摊着最新打印出的剧本——《盗梦空间》。
那是它此时的名字，还只是个工作版，页眉处甚至用钢笔手写着“版本V6.2”。
吴宸瞅了瞅，如今这个剧本有了梦境层级图的加持，又有乔纳森·诺兰来梳理人物关系，距离最终版已经有一些样子了。
“目前我们大致完成了梦境结构，”
乔纳森拿起记号笔站到白板前：
“五层架构已经拉通，层与层之间的时间倍率也已标定清楚，从现实到第一层梦境为1:12，然后依次放大。我们也在尝试用角色的‘心理投射’作为梦境中的障碍机制.”
吴宸一边看着剧本一边听着，随即提问着：“我想提一个问题，关于‘下坠感’，也就是所谓的踢醒机制。”
诺兰兄弟同时望向他。
“你们设定每一层梦境的醒来机制都是通过外部物理刺激。
但有没有想过，在某些梦境里，人物会主动选择不醒来？甚至他们知道这是梦，却不愿醒？”
吴宸顿了顿，声音更缓，引导着两人：
“如果你们设定梦境是某种心理维度的投影，那么有没有一层梦境，不是靠‘现实’拉走的，而是靠‘记忆’、‘情感’困住的？
比如柯布，在某一层梦中看到他与亡妻的最后一面，而他不愿离开——那这一层，就不再是障碍，而是一道深渊。”
诺兰眉头动了动，缓缓放下手中的茶杯：“也就是说存在某一层梦境中，引力来自主观意愿，而非客观刺激？”
吴宸点头：“对！”
乔纳森此时也若有所思，看了看白板，擦拭了一部分又重新写着。
三人讨论着讨论着，克里斯托弗·诺兰和乔纳森·诺兰两人对于吴宸发言时候都保持着倾听，随即直点头。
吴宸说了一通，忍不住拿起杯子咕噜地灌了一口水。
克里斯托弗·诺兰忍不住称赞道：“完美，吴，我觉得你的构思更棒。”
乔纳森也轻点着头。
吴宸放下水杯，忽而想到了什么：“对了，克里斯托弗我有个私心，我个人希望阿德里安这个角色能改一下设定.”
“哦，你说！”诺兰本以为会是什么
阳光如同洒满银粉的黄金，从太平洋吹来的风带着浅浅的海盐味，掠过环球影城摄影棚外的红砖墙面，拂过布景道具、灯架与最后一台收工的摄像机。
《火星救援》的主摄影工作，正式于当日下午三点二十六分完成最后一个镜头的补拍。
当吴宸摘下耳麦、站起身，亲自喊出“杀青”那一刻，现场掌声如潮。
摄影棚内仍残留着“NASA控制中心”的主景布置，电子灯牌上“Houston”字样泛出虚光。
环球影业并未错过这个机会，早便安排好了各大媒体入场采访拍摄。
不到傍晚，首批报道便已上线，迅速扩散至全美主流娱乐版面。
吴宸与环球杀青《火星救援》：新一代东方导演完成太空大片挑战！
年度最受关注的太空题材影片《火星救援》杀青.
中国导演吴宸完成《火星救援》拍摄，携手环球打造新一代太空生存史诗！
环球影业也趁机高调发布各种幕后制作照，在电影杀青之际做了大量宣传报道。
而随着《火星救援》彻底拍摄完毕，电影也正式进入后期制作阶段，其中特效是重中之重。
《火星救援》看上去似乎没有太多特效，但是实际上它的后期特效工作量是相当大的，属于一部以现实主义为基调的重特效影片。
虽然它不是那种纯CG大片，但它的特效使用非常“隐蔽而高密度”——追求的是逼真、可信的科学现实感，这类特效更考验精度、物理质感与视效逻辑。
环球安排了四家公司协同合作分工，先涛数码也在里面。
“《火星救援》约20的任务量交给我们来做，主要负责土豆实验仓、航天局地面控制中心全景交互屏、数据图像生成等细节片段；
分下工，京城这边三个月内肯定做不完，香江那边也得接一部分，和主部分的最终合成时间要保证”
吴宸特意致电给了朱家欣。
他这是特意选取的部分。
因为这部分虽然复杂，但不决定“观影冲击力”，属于中低难度镜头，交由如今的自家团队处理正合适。
“好的，吴董！”
朱家欣点头，看向忙碌的特效工程师，不由感慨。
先涛数码由一开始的奄奄一息，到如今蒸蒸日上，也就一年多的功夫，不过再一个月“先涛数码”就得改名了，得叫“星宸视效”了。
因为《画皮》的正式宣传启动日正是七月份。
另一边，吴宸解决完《火星救援》的事情后，也是专程来到了诺兰的Syncopy公司，一栋并不张扬的办公楼。
在吴宸带队来到洛杉矶补拍《火星救援》的时候，诺兰其实就致电给他了。
此时克里斯托弗·诺兰亲自前来迎接，穿着他惯常的灰蓝三件套。
“吴，这是我的妻子，艾玛·托马斯，这是我的弟弟乔纳森。”他含笑介绍。
诺兰含笑着给吴宸介绍着。
“你好，你好。”吴宸一一握手。
落座后，几人走进了核心讨论空间。
长桌的一侧立着一块写满箭头与方框的白板，另一边则摊着最新打印出的剧本——《盗梦空间》。
那是它此时的名字，还只是个工作版，页眉处甚至用钢笔手写着“版本V6.2”。
吴宸瞅了瞅，如今这个剧本有了梦境层级图的加持，又有乔纳森·诺兰来梳理人物关系，距离最终版已经有一些样子了。
“目前我们大致完成了梦境结构，”
乔纳森拿起记号笔站到白板前：
“五层架构已经拉通，层与层之间的时间倍率也已标定清楚，从现实到第一层梦境为1:12，然后依次放大。我们也在尝试用角色的‘心理投射’作为梦境中的障碍机制.”
吴宸一边看着剧本一边听着，随即提问着：“我想提一个问题，关于‘下坠感’，也就是所谓的踢醒机制。”
诺兰兄弟同时望向他。
“你们设定每一层梦境的醒来机制都是通过外部物理刺激。
但有没有想过，在某些梦境里，人物会主动选择不醒来？甚至他们知道这是梦，却不愿醒？”
吴宸顿了顿，声音更缓，引导着两人：
“如果你们设定梦境是某种心理维度的投影，那么有没有一层梦境，不是靠‘现实’拉走的，而是靠‘记忆’、‘情感’困住的？
比如柯布，在某一层梦中看到他与亡妻的最后一面，而他不愿离开——那这一层，就不再是障碍，而是一道深渊。”
诺兰眉头动了动，缓缓放下手中的茶杯：“也就是说存在某一层梦境中，引力来自主观意愿，而非客观刺激？”
吴宸点头：“对！”
乔纳森此时也若有所思，看了看白板，擦拭了一部分又重新写着。
三人讨论着讨论着，克里斯托弗·诺兰和乔纳森·诺兰两人对于吴宸发言时候都保持着倾听，随即直点头。
吴宸说了一通，忍不住拿起杯子咕噜地灌了一口水。
克里斯托弗·诺兰忍不住称赞道：“完美，吴，我觉得你的构思更棒。”
乔纳森也轻点着头。
吴宸放下水杯，忽而想到了什么：“对了，克里斯托弗我有个私心，我个人希望阿德里安这个角色能改一下设定.”
“哦，你说！”诺兰本以为会是什么
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