第两百二十章 二胡和小提琴(1/2)
“咱们水仙京剧团一共四十二个人，乐队是九人，剩下的都是演员。”
今天，节目组来的地方比较偏僻，是临安下面的一个镇子，这也符合民间戏剧团的调性，一般都是下乡去唱戏。
去看戏的也都是上了岁数的老人家。
水仙京剧团的团长是个很有气质的中年女性，叫熊婧芳，年过四十，身段依旧苗条，言行举止，动静仪态，颇具古典的含蓄之美。
陆清风觉得这位在戏曲中演的应该是那种大青衣的角色，也就是生旦净末丑中的正旦。
像是《白蛇传》中的白素贞的角色。
“地方简陋了些，不知道你们习不习惯。”
熊团长带着几人来到一处平房前，这里是镇上的居民活动中心，因为地方够大，偶尔会被水仙京剧团用作排练。
进入其中，就看到一位手持双剑的女子和几个男演员战成一团，配合上京剧代表气氛紧张武场伴奏，锣鼓齐鸣，演员的身姿让人眼花缭乱。
陆清风和刘刘茜雅，李一南，童锦，司涵韵等人站在门口静静地欣赏。
“这是排练的哪一出戏？”
演员华丽的动作让李一男忍不住发问。
“《白蛇传》第四折，水漫金山，小曼，也就是女演员演的是青蛇。”
熊婧芳回答道。
这么一说，众人就明白了。
毕竟这个故事也是家喻户晓了，这个世界也多次将这个民间传说搬上电视荧幕上。
不同的是，最经典的版本是九十年代香江创作的，而前世则是宝岛。
“这个我知道，我妈咪以前演的就是小青。”
一旁的司涵韵说道。
是的，司涵韵的母亲是一位香江女明星，如今虽然息影了，但早年也是红极一时，其中经典角色就是青蛇。
“我小时候也看过。”
童锦用不利索的语言表示。
其他两人也都点头，只有陆清风还真不知道这件事情。
正聊着呢，排练室中，锣鼓声越发紧促，中间的女演员轻盈的翻起了筋斗，再次吸引了几人的目光。
“这是毯子功。”
熊婧芳在一旁解说。
“戏曲里面，我们常说的唱念做打四大基本功，其中的打就是舞台上的形体动作，又分把子功，和毯子功。”
“把子功就是演员之间的套招对打，毯子功就是各种翻跟斗。”
“除此之外，还有手绢功、扇子功、髯口功、帽翅功、甩发功、水袖功等等”
虽然没有具体解释，但这些名词通俗易懂，加上多少都看过一些戏曲的视频，能把这些功夫和脑海中的印象一一对应起来。
“怪不得都说台上一分钟，台下十年功，看你们排练，感觉做一名戏曲演员比我们练乐器要难多了。”
刘茜雅一边轻轻鼓掌，一边忍不住感慨。
更难的是，这一行其实也是吃天赋的，古往今来，能被称为角儿的，也没有多少。
看完这段排练，几人随着团长参观京剧这一舞台艺术多种多样的组成部分。
像是戏服。
“我们自己一般称为行头，主要有大衣、二衣、三衣、云肩这四种类型。”
“大衣像是蟒袍、官衣、法衣、僧袍，宫装这类；二衣则是马褂、大凯、卒坎这些。”
熊婧芳带着几人参观这戏剧团后台的各种服饰，将这些服饰行头的不同指给众人看。
“三衣可以简单的理解为舞台上用到的鞋袜、裤子这类物品。”
“云肩的话就是大家在演员身上常见到的颜色艳丽，在肩头围成一圈的织物。”
熊团长拿了一块给众人看。
刘茜雅和司涵韵对这些东西明显要感兴趣的道。
陆清风则是对场面更感兴趣。
所谓的缠绵也就是京剧中用到的伴奏乐器。
常见的像是二胡、唢呐、笛子、胡琴、三弦、梆子……，这些被称为文场。
而武场就是刚刚他们听到的，单皮鼓、大锣、小锣，铙钹，这四件乐器甚至能用一个乐器师掌控。
陆清风他们刚刚看的时候，就是一个老师傅又是敲锣又是打鼓，看着忙得要死，但是伴奏的声音井然有序，一点不乱。
来到这一块，就属于无人的领域了。
这其中李一南要格外突出，他是交响乐团的指挥棒，不仅熟悉西洋乐器，民乐乐器同样知之甚详。
而且还学过二胡和笛子，虽然比不上专业的乐手，但能演奏出完整的曲子。
然后就是刘茜雅，她的主业虽然是钢琴，但其他乐器也略微会一点。
剩下就是陆清风和童锦、司涵韵三人，知道，但不会。
陆清风是因为还没开始学，童锦则是正经西方音乐体系出来的，司涵韵是明星属性大于音乐家身份。
陆清风听李一南用二胡拉了一段《赛马》，对这乐器产生了很大兴趣。
他学习乐器时间尚短，最初学的小提琴，因为对乐理还不够深入，怕学乱了，所以暂时还没有学习民乐。
但以后肯定会涉足。
李一南注意到了了他的目光，把乐器递了过来。
“要不要感受一下？”
“好啊。”
陆清风欣然答应。
他学着李一南做好，二胡放在腿上，手持弓弦拉了几下。
弓毛与内外弦摩擦，通过底下的音窗发出杂音。
手指按动内外弦，音高出现不同的变化，手指越往下，音就越高。
简单体验之后，陆清风对二胡有了最基本的了解。
同为弦乐器，二胡和小提琴的演奏还是有很多相似之处的，但也有很多不同。
因为小提琴多了两根弦的原因，在音域上，小提琴有优势，更宽，更亮。同时能够演奏和弦。
二胡相对来说，音色更清冷单薄，偏
今天，节目组来的地方比较偏僻，是临安下面的一个镇子，这也符合民间戏剧团的调性，一般都是下乡去唱戏。
去看戏的也都是上了岁数的老人家。
水仙京剧团的团长是个很有气质的中年女性，叫熊婧芳，年过四十，身段依旧苗条，言行举止，动静仪态，颇具古典的含蓄之美。
陆清风觉得这位在戏曲中演的应该是那种大青衣的角色，也就是生旦净末丑中的正旦。
像是《白蛇传》中的白素贞的角色。
“地方简陋了些，不知道你们习不习惯。”
熊团长带着几人来到一处平房前，这里是镇上的居民活动中心，因为地方够大，偶尔会被水仙京剧团用作排练。
进入其中，就看到一位手持双剑的女子和几个男演员战成一团，配合上京剧代表气氛紧张武场伴奏，锣鼓齐鸣，演员的身姿让人眼花缭乱。
陆清风和刘刘茜雅，李一南，童锦，司涵韵等人站在门口静静地欣赏。
“这是排练的哪一出戏？”
演员华丽的动作让李一男忍不住发问。
“《白蛇传》第四折，水漫金山，小曼，也就是女演员演的是青蛇。”
熊婧芳回答道。
这么一说，众人就明白了。
毕竟这个故事也是家喻户晓了，这个世界也多次将这个民间传说搬上电视荧幕上。
不同的是，最经典的版本是九十年代香江创作的，而前世则是宝岛。
“这个我知道，我妈咪以前演的就是小青。”
一旁的司涵韵说道。
是的，司涵韵的母亲是一位香江女明星，如今虽然息影了，但早年也是红极一时，其中经典角色就是青蛇。
“我小时候也看过。”
童锦用不利索的语言表示。
其他两人也都点头，只有陆清风还真不知道这件事情。
正聊着呢，排练室中，锣鼓声越发紧促，中间的女演员轻盈的翻起了筋斗，再次吸引了几人的目光。
“这是毯子功。”
熊婧芳在一旁解说。
“戏曲里面，我们常说的唱念做打四大基本功，其中的打就是舞台上的形体动作，又分把子功，和毯子功。”
“把子功就是演员之间的套招对打，毯子功就是各种翻跟斗。”
“除此之外，还有手绢功、扇子功、髯口功、帽翅功、甩发功、水袖功等等”
虽然没有具体解释，但这些名词通俗易懂，加上多少都看过一些戏曲的视频，能把这些功夫和脑海中的印象一一对应起来。
“怪不得都说台上一分钟，台下十年功，看你们排练，感觉做一名戏曲演员比我们练乐器要难多了。”
刘茜雅一边轻轻鼓掌，一边忍不住感慨。
更难的是，这一行其实也是吃天赋的，古往今来，能被称为角儿的，也没有多少。
看完这段排练，几人随着团长参观京剧这一舞台艺术多种多样的组成部分。
像是戏服。
“我们自己一般称为行头，主要有大衣、二衣、三衣、云肩这四种类型。”
“大衣像是蟒袍、官衣、法衣、僧袍，宫装这类；二衣则是马褂、大凯、卒坎这些。”
熊婧芳带着几人参观这戏剧团后台的各种服饰，将这些服饰行头的不同指给众人看。
“三衣可以简单的理解为舞台上用到的鞋袜、裤子这类物品。”
“云肩的话就是大家在演员身上常见到的颜色艳丽，在肩头围成一圈的织物。”
熊团长拿了一块给众人看。
刘茜雅和司涵韵对这些东西明显要感兴趣的道。
陆清风则是对场面更感兴趣。
所谓的缠绵也就是京剧中用到的伴奏乐器。
常见的像是二胡、唢呐、笛子、胡琴、三弦、梆子……，这些被称为文场。
而武场就是刚刚他们听到的，单皮鼓、大锣、小锣，铙钹，这四件乐器甚至能用一个乐器师掌控。
陆清风他们刚刚看的时候，就是一个老师傅又是敲锣又是打鼓，看着忙得要死，但是伴奏的声音井然有序，一点不乱。
来到这一块，就属于无人的领域了。
这其中李一南要格外突出，他是交响乐团的指挥棒，不仅熟悉西洋乐器，民乐乐器同样知之甚详。
而且还学过二胡和笛子，虽然比不上专业的乐手，但能演奏出完整的曲子。
然后就是刘茜雅，她的主业虽然是钢琴，但其他乐器也略微会一点。
剩下就是陆清风和童锦、司涵韵三人，知道，但不会。
陆清风是因为还没开始学，童锦则是正经西方音乐体系出来的，司涵韵是明星属性大于音乐家身份。
陆清风听李一南用二胡拉了一段《赛马》，对这乐器产生了很大兴趣。
他学习乐器时间尚短，最初学的小提琴，因为对乐理还不够深入，怕学乱了，所以暂时还没有学习民乐。
但以后肯定会涉足。
李一南注意到了了他的目光，把乐器递了过来。
“要不要感受一下？”
“好啊。”
陆清风欣然答应。
他学着李一南做好，二胡放在腿上，手持弓弦拉了几下。
弓毛与内外弦摩擦，通过底下的音窗发出杂音。
手指按动内外弦，音高出现不同的变化，手指越往下，音就越高。
简单体验之后，陆清风对二胡有了最基本的了解。
同为弦乐器，二胡和小提琴的演奏还是有很多相似之处的，但也有很多不同。
因为小提琴多了两根弦的原因，在音域上，小提琴有优势，更宽，更亮。同时能够演奏和弦。
二胡相对来说，音色更清冷单薄，偏
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