第126章 元青(2/3)
麻离青料的重要依据。
夏宇做起鉴定来，也是挺投入的。
白高睿让他做鉴定，他也不敷衍，放大镜，强光手电任他使。
除了用这两样东西和瓷器零距离接触观察以外。
他还把元青花放置在自然光之下，并且拉开距离进行观察也很重要。
这个原理仍然在于元青花釉面闪青的闪字，在自然光之下釉面的闪青必然也会有各种态势。
通过不断调节与被观察的元青花的距离，化，并且与青花的发色相映成趣，相得益彰。
这也成为了元青花观赏的一种乐趣，一种享受。
白高睿看他这么“会玩”，不由得和白羽娇会心的点头而笑。
在中国，研究元青花的历史并不长，甚至可以说是特别晚的。
但元青花，不仅仅是要看器型、看发色、看画工等等，能够对釉面进行欣赏并发现它的微妙时，才可以称得上说是对元青花有了真正认识。
在扶桑，元青花研究重视釉面的光泽，原因就在于釉面的反光变化无穷，呈动态反应。
这和国内书上说的积釉处会闪青是一致的。
他们研究出来的结果就是，元青花在经过了六百多年的岁月之后表面出现了肉眼看不到的凹凸，其反光便不像刚烧出来的瓷器如镜子一般的平直的反射，而是多角度的。
一旦人的眼睛或者光源移动了，这种反光一下子就“乱”了。这种光的反射有层次感，会重叠，会有一定程度的眼花缭乱。
有时候会有一个迷迷糊糊的面，但在这个面的底下又有会发出强光的小的面。扶桑的学者特别重视元青花的这一特征，称之为“乱反射”。
这和我们常说的宝光现象如出一辙，我们形容它是温润的、内在的、具有玉质感等等。
而釉面极其细微的凹凸不仅使光的反射变化无穷，用手去触摸的时候，与刚烧出来的像一块玻璃一样的平滑釉面所发出的音响不一样，毕竟摩擦系数不同。
基于这样的原理，夏宇在鉴定的时候，也有用手指在口沿等地方轻轻划过并聆听其声音是一个道理。
而敲击底部时，真品和仿品的声响差别更是明显。
同时，胎底的潮与干也不一样。
最后，夏宇鉴定得出的结果是，“这两件缠枝牡丹花卉青花大罐都不真！”
白高睿让他说下理由，夏宇也就讲了他的认识和看法，也让白高睿频频点头，他的这两件都是高仿品。
但这其实并不算什么，他最后还透露了一个重磅消息，“我在集州岛发现的完整器件中，就有相似的青花大罐，而且还不止一两个。”
白高睿和白羽娇顿时被轰炸得不轻，不止一个类似的元青花大罐是什么概念？
这样品相完整元青花大罐，倘若是真的，价格基本不会低于两千万。
还有好多件？
但这其实也是可以想象得到的，一艘商船上，运载的瓷器数量本来就数以万计的。特别是这样的远洋贸易商船，国内发掘的船只倒还好，有的只是搬家用的，能发现三四件元青花，已经是莫大的惊喜。
夏宇这在集州岛海域发现的元代商船，载有元青花的话，不说数万件，起码数量也要破千才靠谱。
他要能把这船宝贝都搞回来的话，即便下半辈子什么都不用做，都能活得格外的潇洒自在。
不过现在他们也没办法问得太详细，也不清楚他打算怎么弄回来，这可不是件容易的事情。
相比而言，白高睿收藏的这些元青花，数量就真的不够看。
当然，也不止是他。
全世界博物馆里元青花数量加起来，可能都没有一艘沉船里元青花数量多。
至于民间的元青花，比如现在的这几件，统计全世界的元青花数量，肯定没办法计算在内。
由此，白高睿也也不用隐藏他做古董商这么多年的实力，拿出了被白羽娇誉为“压箱底”的好东西来给夏宇欣赏。
这也是一个青花盘折沿盘，但比之前的大不少，直径就有将近半米，准确的说是48c
最中间的花纹是鱼藻纹，大盘广口折沿，浅弧壁，圈足，体态浑厚大气。
口沿饰花叶锦地，内壁绘缠枝莲花，盘心圆形开光绘鱼藻，游鱼肥美生动，四周盘绕漂荡海藻，构图完整，最标准不过元青花鱼藻纹式样。
大盘的外壁装饰的则是缠枝宝相花，圈足，露胎，底部无釉，可以看出明显的火石红。
绘画风格承袭元代典型样式，层次分明，富丽雄浑、豪放不失典雅。
夏宇也还是用之前的方法进行鉴定，也断定这青花的色料为典型元代“苏麻离青”料。
就是不知道是早期出土的还是怎样，这件青花大盘还是有些磨损的，但这么大的器件，没有磕碰缺片，已经算是幸运中的幸运。实在没办法强求太多。
元青花基本遵循越大越值钱的原则，不管是罐还是盘。
像是白高睿最早拿出来的十厘米高的元青花小罐，市场价十万元左右。要是三十厘米高的元青花大罐，起码都要千万起步。
这盘也是一样，这样将近半米直径的大盘，按照夏宇对市场价格的了解，确认是真品的话，起码在两千万往上。
他在沉船上发现这样大盘数量并不算多，一共也就二十三件，而且其中保存完整的也就只有二十件。
这会也都被他收进空间里，仍
夏宇做起鉴定来，也是挺投入的。
白高睿让他做鉴定，他也不敷衍，放大镜，强光手电任他使。
除了用这两样东西和瓷器零距离接触观察以外。
他还把元青花放置在自然光之下，并且拉开距离进行观察也很重要。
这个原理仍然在于元青花釉面闪青的闪字，在自然光之下釉面的闪青必然也会有各种态势。
通过不断调节与被观察的元青花的距离，化，并且与青花的发色相映成趣，相得益彰。
这也成为了元青花观赏的一种乐趣，一种享受。
白高睿看他这么“会玩”，不由得和白羽娇会心的点头而笑。
在中国，研究元青花的历史并不长，甚至可以说是特别晚的。
但元青花，不仅仅是要看器型、看发色、看画工等等，能够对釉面进行欣赏并发现它的微妙时，才可以称得上说是对元青花有了真正认识。
在扶桑，元青花研究重视釉面的光泽，原因就在于釉面的反光变化无穷，呈动态反应。
这和国内书上说的积釉处会闪青是一致的。
他们研究出来的结果就是，元青花在经过了六百多年的岁月之后表面出现了肉眼看不到的凹凸，其反光便不像刚烧出来的瓷器如镜子一般的平直的反射，而是多角度的。
一旦人的眼睛或者光源移动了，这种反光一下子就“乱”了。这种光的反射有层次感，会重叠，会有一定程度的眼花缭乱。
有时候会有一个迷迷糊糊的面，但在这个面的底下又有会发出强光的小的面。扶桑的学者特别重视元青花的这一特征，称之为“乱反射”。
这和我们常说的宝光现象如出一辙，我们形容它是温润的、内在的、具有玉质感等等。
而釉面极其细微的凹凸不仅使光的反射变化无穷，用手去触摸的时候，与刚烧出来的像一块玻璃一样的平滑釉面所发出的音响不一样，毕竟摩擦系数不同。
基于这样的原理，夏宇在鉴定的时候，也有用手指在口沿等地方轻轻划过并聆听其声音是一个道理。
而敲击底部时，真品和仿品的声响差别更是明显。
同时，胎底的潮与干也不一样。
最后，夏宇鉴定得出的结果是，“这两件缠枝牡丹花卉青花大罐都不真！”
白高睿让他说下理由，夏宇也就讲了他的认识和看法，也让白高睿频频点头，他的这两件都是高仿品。
但这其实并不算什么，他最后还透露了一个重磅消息，“我在集州岛发现的完整器件中，就有相似的青花大罐，而且还不止一两个。”
白高睿和白羽娇顿时被轰炸得不轻，不止一个类似的元青花大罐是什么概念？
这样品相完整元青花大罐，倘若是真的，价格基本不会低于两千万。
还有好多件？
但这其实也是可以想象得到的，一艘商船上，运载的瓷器数量本来就数以万计的。特别是这样的远洋贸易商船，国内发掘的船只倒还好，有的只是搬家用的，能发现三四件元青花，已经是莫大的惊喜。
夏宇这在集州岛海域发现的元代商船，载有元青花的话，不说数万件，起码数量也要破千才靠谱。
他要能把这船宝贝都搞回来的话，即便下半辈子什么都不用做，都能活得格外的潇洒自在。
不过现在他们也没办法问得太详细，也不清楚他打算怎么弄回来，这可不是件容易的事情。
相比而言，白高睿收藏的这些元青花，数量就真的不够看。
当然，也不止是他。
全世界博物馆里元青花数量加起来，可能都没有一艘沉船里元青花数量多。
至于民间的元青花，比如现在的这几件，统计全世界的元青花数量，肯定没办法计算在内。
由此，白高睿也也不用隐藏他做古董商这么多年的实力，拿出了被白羽娇誉为“压箱底”的好东西来给夏宇欣赏。
这也是一个青花盘折沿盘，但比之前的大不少，直径就有将近半米，准确的说是48c
最中间的花纹是鱼藻纹，大盘广口折沿，浅弧壁，圈足，体态浑厚大气。
口沿饰花叶锦地，内壁绘缠枝莲花，盘心圆形开光绘鱼藻，游鱼肥美生动，四周盘绕漂荡海藻，构图完整，最标准不过元青花鱼藻纹式样。
大盘的外壁装饰的则是缠枝宝相花，圈足，露胎，底部无釉，可以看出明显的火石红。
绘画风格承袭元代典型样式，层次分明，富丽雄浑、豪放不失典雅。
夏宇也还是用之前的方法进行鉴定，也断定这青花的色料为典型元代“苏麻离青”料。
就是不知道是早期出土的还是怎样，这件青花大盘还是有些磨损的，但这么大的器件，没有磕碰缺片，已经算是幸运中的幸运。实在没办法强求太多。
元青花基本遵循越大越值钱的原则，不管是罐还是盘。
像是白高睿最早拿出来的十厘米高的元青花小罐，市场价十万元左右。要是三十厘米高的元青花大罐，起码都要千万起步。
这盘也是一样，这样将近半米直径的大盘，按照夏宇对市场价格的了解，确认是真品的话，起码在两千万往上。
他在沉船上发现这样大盘数量并不算多，一共也就二十三件，而且其中保存完整的也就只有二十件。
这会也都被他收进空间里，仍
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